央視總部大樓設(shè)計師奧雷·舍人另一個更為人津津樂道的頭銜是張曼玉的男友，因為20年前的一次中國之旅，他選擇北京作為事業(yè)的新起點，不斷在亞洲探索“建筑的可能性”

　　提起奧雷·舍人這個名字，大多數(shù)人都會感到陌生；即便有些許印象，或許仍停留在“影后張曼玉的新男友”這一頭銜上。酷似電影明星的外形、在華外籍人士的特殊身份再加上萬眾矚目的新戀情，足以解釋為何香港小報對舍人如此“厚愛”，以致我們快要忘記他的真正身份：荷蘭大都會建筑師事務(wù)所（OMA）的前合伙人、CCTV總部大樓的設(shè)計師兼施工負(fù)責(zé)人。

　　亞洲的視覺游戲

　　金融危機之后，西方建筑師來華淘金并不鮮見；不過，舍人之所以對中國情有獨鐘，甚至選擇北京作為事業(yè)的新起點，卻是因為20年前的一次“南行”。“1992年，我游遍了整個中國。”這位出生于德國卡爾斯魯厄的“70后”表示，正是這次旅行改變了他的一生，也徹底顛覆了他的“歐式文化教養(yǎng)”。

　　如今的他有著不同于典型歐洲人的張揚、犀利與雄辯：“建筑只能是欲望的載體，訴說著對某種情緒或感覺的渴望。”用狂熱的自白來鋪陳實用主義的邏輯，似乎有別于大多數(shù)建筑師的言語方式，不過，很少有人能抵抗其中傳達(dá)出的巨大感染力。這亦是舍人的優(yōu)勢所在，他善于用簡潔而獨到的語言來闡釋復(fù)雜的設(shè)計，用引人入勝的圖像與極具煽動力的理念來征服客戶。那些令人叫絕的新方案，好似信手拈來；或許，唯一令他苦惱的是那無處不在的聚光燈：“如此高的關(guān)注度讓我們的生活變得相當(dāng)麻煩。每次我倆一起上街，不出30秒便會引起一陣騷亂。你必須小心翼翼地保護(hù)自己的隱私。”

　　被問及“少年得志”的緣由，舍人將其歸因于家庭的影響：“我父親是卡爾斯魯厄的一名建筑師，14歲那年，我就開始幫他干活，掙點零花錢。18歲時，我在地下室打造了一間屬于自己的模型工坊；3年后，我拿到了人生第一份建筑設(shè)計委托合同。”

　　盡管如此，他從未想過“追隨父親的腳步”，而是熱衷于“制作模型、給建筑拍照”，從音樂、電影、文學(xué)到平面設(shè)計，均有所涉獵；直到某天“用心審視建筑的那一刻”，他才真正“有所觸動”，并且體會到了“設(shè)計師的內(nèi)在情感”，這是他第一次意識到“建筑的可能性”。

　　北京的力量

　　在紐約闖蕩期間，他開始“注意到雷姆·庫哈斯（OMA創(chuàng)始人）的作品并體會到某種情感聯(lián)系”，于是向后者毛遂自薦，不到七年時間便晉升合伙人，其代表作包括Prada全球旗艦店和北京最具爭議的地標(biāo)建筑——CCTV總部大樓。

　　“當(dāng)年的北京充滿了純粹的力量。早兩年或晚兩年，這項工程都不可能完工。正值中國申奧、入世雙喜臨門，你可以感覺到國家前進(jìn)的步伐和人們內(nèi)心的自豪感。在那段時間里，中國的變化之大，是近年來最令人矚目的一次。CCTV的年輕人將這幢建筑看作變革的工具以及對公眾的某種義務(wù)——CCTV不可能再隱瞞什么了。”

　　那么，最終結(jié)果是否令人滿意？CCTV大樓是一個無可置疑的存在，“但還未成長為城市的有機組成部分。”舍人如是回答。

　　不過，在其最新作品中，城市與建筑的融合似乎有了本質(zhì)上的飛躍。譬如，“MahaNakhon的前身是一處開放的展覽空間，可以說是一個特定的場所；在設(shè)計AngkasaRaya時，我們試圖讓車流與人群融合在一起，將街道的生命力注入建筑之中——就像我們當(dāng)初試圖將CCTV總部大樓打造為世界上最開放的電視臺大樓一樣。”

　　是西方建筑升華了亞洲城市，還是亞洲城市拯救了西方建筑？“我在北京呆了八年，我開始真正喜歡上這座城市。之前的情況可用西風(fēng)東漸來形容，但如今我更關(guān)注的是，我們生活在亞洲，我們的創(chuàng)意來自亞洲。”舍人如是說。