蘇州博物館新館是蘇州市21世紀(jì)初的重要文化標(biāo)志性工程，也是與市民息息相關(guān)的為民工程。去年4月30日，世界著名建筑大師貝聿銘欣然接受蘇州市委、市政府的盛情邀請(qǐng)，正式簽訂設(shè)計(jì)協(xié)議書(shū)，親自擔(dān)任蘇州博物館的新館設(shè)計(jì)。貝聿銘素以擅長(zhǎng)博物館設(shè)計(jì)而享譽(yù)全世界，但在中國(guó)設(shè)計(jì)博物館卻還是第一次。

　　經(jīng)過(guò)一年的緊張工作，貝聿銘順利完成了蘇州博物館新館的方案設(shè)計(jì)。本著“中而新，蘇而新”的設(shè)計(jì)思路，設(shè)計(jì)方案生動(dòng)體現(xiàn)了蘇州傳統(tǒng)建筑風(fēng)格與現(xiàn)代建筑手法的結(jié)合。在整體布局上，博物館新館巧妙地借助水面，與緊鄰的世界文化遺產(chǎn)拙政園、全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位忠王府融會(huì)貫通，成為拙政園、忠王府建筑風(fēng)格的延伸和現(xiàn)代版的詮釋。作為庭園式園林，博物館新館大量運(yùn)用蘇州古典園林的基本符號(hào)，但在結(jié)構(gòu)、布局和表現(xiàn)手法上，卻又有讓人拍案叫絕的構(gòu)思。新館沿襲了蘇州傳統(tǒng)民居白色粉墻的主色調(diào)，卻又用灰色花崗巖取代了千篇一律的灰色小青瓦坡頂和窗框，產(chǎn)生了新的幾何效果，并通過(guò)部分屋面的玻璃屋頂與巖石屋頂相互映襯，以現(xiàn)代開(kāi)放式鋼結(jié)構(gòu)取代過(guò)去的木梁和木椽構(gòu)架，讓傳統(tǒng)的木作構(gòu)架在現(xiàn)代玻璃屋頂和金屬遮陽(yáng)片襯托下，成為一種懷舊的裝飾。

　　在博物館新館設(shè)計(jì)中，傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新可稱(chēng)比比皆是。位于入口和花園之間的大廳是博物館的核心，貝先生打破蘇州民居方方正正的傳統(tǒng)，將它設(shè)計(jì)成八角大廳，這種對(duì)蘇州傳統(tǒng)建筑以至中國(guó)傳統(tǒng)建筑的幾何形狀的轉(zhuǎn)變，給人們帶來(lái)視覺(jué)上的改變，更為所有的參觀者提供了四通八達(dá)的參觀通道。另外，室內(nèi)荷花池上方的懸臂樓梯、地下儲(chǔ)藏室的雙層防水裝置、新館主樓到老館庫(kù)房的小姐樓地下通道，都將給蘇州市民新奇神秘的感覺(jué)。

　　建筑總面積15391平方米，分首層、二層、地下一層。主要有展廳、公共空間、行政辦公區(qū)、庫(kù)房等功能，綠地占地率42.4％。新館建筑群被分成三大塊；中央部分為入口，大堂和主庭院；西部為博物館展廳；東部是行政辦公區(qū)、教育區(qū)和飯店。這種類(lèi)似三條軸線的布局，和東側(cè)的忠王府格局十分和諧；東、西兩側(cè)的院落式組合和周邊的合院式住宅相呼應(yīng)；最為獨(dú)到的是中軸線上的北部庭院，不僅使游客透過(guò)大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墻直接銜接拙政園之補(bǔ)園，新舊園景融為一體。這種在城市肌理上的嵌合，還表現(xiàn)在東北街河北側(cè)1～2層商業(yè)建筑的設(shè)計(jì)，新館入口廣場(chǎng)和東北街河的貫通；親仁堂和張氏義莊整體移建后作為吳門(mén)畫(huà)派博物館與民族博物館區(qū)相融合，保留忠王府西側(cè)原張宅“小姐樓”（位于補(bǔ)園南、行政辦公區(qū)北端）作為飯店和茶樓用等；新址內(nèi)惟一值得保留的挺拔玉蘭樹(shù)也經(jīng)貝先生設(shè)計(jì)，恰到好處地置于前院東南角。

　　這種整體式的解讀貝先生的新館是為要旨、再就是貝先生在建筑材料、結(jié)構(gòu)細(xì)部、室內(nèi)設(shè)計(jì)等方面的獨(dú)特創(chuàng)意。主要可能采用現(xiàn)代鋼結(jié)構(gòu)。加之木質(zhì)邊框和白色天花，同時(shí)，木貼面的金屬遮光條取代了傳統(tǒng)建筑的雕花木窗，因此光線柔和．便于調(diào)控．以適宜博物館展陳。在空間上，書(shū)畫(huà)廳巧用九宮格，中間貫通，對(duì)表達(dá)條幅式書(shū)畫(huà)的用光和所需墻面十分有利；首層展廳與天窗廊道由墻隔斷分開(kāi)，人漫步廊道，展廳的構(gòu)架、天花和木邊使人聯(lián)想起中國(guó)古建筑的語(yǔ)言，而廊窗外的一個(gè)個(gè)庭院，由窗取景，若隱若現(xiàn)。而這所有的組織，貝先生是以非常簡(jiǎn)明、便捷、出神入化的建筑語(yǔ)言來(lái)表達(dá)的。新館的建筑色彩，沿用了蘇州傳統(tǒng)民居的建筑中的“灰和白”為基調(diào)。中國(guó)傳統(tǒng)建筑的老虎天窗在這里得到了傳承和改他大面積使用了玻璃天棚，觀眾透過(guò)玻璃的折角看到天空，大量采用自然光，且節(jié)能環(huán)保。他設(shè)計(jì)的紫藤園是參觀休息的地方，對(duì)此貝老做了精心的思考，看，這棵蟠龍般的古紫藤，是從隔壁拙政園文征明親手所植的紫藤上嫁接而來(lái)，它延續(xù)了姑蘇的文脈氣息。

　　蘇州博物館新館總投資人民幣3.39億元，位于拙政園西側(cè)，設(shè)計(jì)遵循“中而新，蘇而新”的理念和“不高不大不突出”的原則，充分考慮了蘇州古城的歷史風(fēng)貌，借鑒了蘇州古典園林風(fēng)格，使新館建筑與古城風(fēng)貌和傳統(tǒng)的城市肌理相融合，成為蘇州繼承與創(chuàng)新、傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美融合的典范拳拳赤子心

　　為了這個(gè)“小女兒”，90歲的貝老不僅親自擔(dān)綱設(shè)計(jì)，而且5次親臨現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)。兒子貝建中說(shuō)：“他投入的精力要比之前任何一項(xiàng)工程都要多很多。每一樣?xùn)|西都要通過(guò)電子郵件和傳真，傳向大洋彼岸的父親那里親眼過(guò)目�！�

　　故鄉(xiāng)在蘇州、童年生活在上海、少年讀書(shū)在香港的貝老，將自己的一件作品中國(guó)銀行大廈奉獻(xiàn)給了香港，如今又將另一力作奉獻(xiàn)給了蘇州，許多人認(rèn)為這將是他的封刀之作。但是，其助手林兵反復(fù)向記者強(qiáng)調(diào)：“新館是貝老投入感情的重要作品，但并不是貝老的最后作品。如果有合適的、感興趣的，他就會(huì)去做�！�

　　光的魔術(shù)師“讓光線來(lái)做設(shè)計(jì)”是貝氏的名言。貝聿銘借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)建筑中老虎天窗的做法，將天窗開(kāi)在屋頂?shù)闹虚g部位，自然光線透過(guò)木貼面的金屬遮光條交織的光影，進(jìn)入到博物館的活動(dòng)區(qū)域。光線經(jīng)過(guò)色調(diào)柔和的遮光條的調(diào)節(jié)和過(guò)濾所產(chǎn)生的層次變化，以及不同空間光線的明暗對(duì)比，仿佛能讓周?chē)�的線條流動(dòng)起來(lái)，令人入詩(shī)入畫(huà)，妙不可言。這位“光線魔術(shù)師”對(duì)形式和光線的敏感，使他設(shè)計(jì)的建筑作品自成一格，在創(chuàng)新與審美兩方面尤其突出。

　　“在貝老的建筑特色中，特別注重光與人在空間中的移動(dòng)。”林兵說(shuō)，“比如那堵水幕墻，當(dāng)光線照在墻上，反射的光與影恰好遙相呼應(yīng)。同時(shí)，貝老還考慮到水幕墻位于中央大廳，正好引導(dǎo)游客走向西面的展廳。而對(duì)于自然光線的引入，貝老還希望觀眾能夠輕松地去欣賞那些古老的展品。”

　　浪漫詩(shī)畫(huà)者

　　以米芾山水為藍(lán)本的片石假山，從文徵明當(dāng)年手植的紫藤上修剪下來(lái)的枝蔓嫁接的紫藤樹(shù)？？“羈鳥(niǎo)戀舊林，池魚(yú)思故淵。開(kāi)荒南野際，守拙歸園田。”這是貝聿銘所喜愛(ài)的陶淵明的詩(shī)句。而整個(gè)庭院也充分展示了貝老自身的深厚文化底蘊(yùn)和詩(shī)情畫(huà)意的浪漫氣質(zhì)。

　　對(duì)于為何以花崗巖切片堆石取代太湖石，貝建中笑說(shuō)：“父親曾經(jīng)和我說(shuō)，他兒時(shí)玩耍的獅子林中，那些石頭大都是多孔洞的火山巖石，石匠們以它們的可塑性來(lái)選擇，再小心地將巖石敲開(kāi)。然后，石匠在湖畔或和河邊仔細(xì)地尋找空地，將石頭置于其中，任憑流水沖擊，使其經(jīng)過(guò)幾代的天然侵蝕，石匠本人或是他的子孫日后再收回石頭，經(jīng)過(guò)堆疊，終成假山。這種延續(xù)性具體地反映了中國(guó)文化———父親播種，兒孫收獲。顯然，我們沒(méi)有那么多時(shí)間去播種收獲”。